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小沈陽在牛年春晚上憑借與師父趙本山合作的小品《不差錢》一炮打紅
趙本山師徒倆在2009年CCTV春節(jié)晚會上的表演，逗得億萬觀眾笑聲連連。后起之秀小沈陽，也贏得媒體上好評如潮。有的媒體甚至預言：小沈陽的風頭將蓋過趙本山，小沈陽將“青出于藍勝于藍”。
小沈陽節(jié)目中半似青澀半似天真的表情，揣著明白裝糊涂的話語，既風趣又幽默，讓觀眾接二連三爆笑；2009年CCTV春節(jié)晚會的表演，證明了他具備相當?shù)乃囆g天賦。但是，認為小沈陽“風頭將蓋過趙本山”的預言，大概是要落空的。
《鄉(xiāng)村愛情》中扮演王天來，在春晚上《不差錢》穿蘇格蘭裙子，小沈陽的代表作品，都鮮活地表現(xiàn)著生命個體的青澀感受，是逗樂；說得形象點，就是“撓癢癢”，用“青澀”來撓觀眾的癢癢；觀眾爆笑后，就完了。小沈陽的藝術風格，如用兩個字來概括，就是“青澀”。而他師傅趙本山的藝術風格，則是“苦澀”！
從他們師徒倆的表演效果看，都能逗觀眾爆笑。舞臺上，小沈陽是用“青澀”來撓觀眾們的胳胝窩；而他師傅趙本山則是用“苦澀”來刺激觀眾的心靈！
在群英薈萃、競爭殘酷的CCTV春節(jié)晚會上，從1998《拜年》開始，1999《昨天今天明天》，2000《鐘點工》，2001《賣拐》，2002《賣車》，2003《心病》，2004《送水工》，2005《功夫》，2006《說事兒》，2007《策劃》，2008《火炬手》，趙本山之所以能持續(xù)多年走紅，與中國億萬電視觀眾的共鳴分不開的。而趙本山挑動億萬觀眾心絃的的秘訣在于他作品中都有“苦澀”這顆核。趙本山的作品，尤其是那些代表作，都濃縮著近十多年社會情緒的“苦澀”這顆核。
世紀交替之際，經濟全球化與社會嬗變，改變著億萬人民的生存方式，震蕩著億萬人民的期盼心靈，也讓說不清道不明的“苦澀”之感，郁積在心。而趙本山的《賣拐》、《賣車》、《心病》、《送水工》、《功夫》這些小品，在全民族喜迎新春的除夕之夜，一次又一次撞擊著億萬電視觀眾的心靈，使億萬觀眾在開懷大笑中釋放出郁積的苦澀。
無論哪種形式的藝術精品，都凝聚著某種社會情緒。越受大眾欣賞的藝術精品，越凝聚著普遍存在的社會情緒。小品《賣拐》中趙本山扮演的“大忽悠”，生動形象地刻畫了一個馬路騙子，“把聰明的忽悠傻了，把腿腳好的忽悠瘸了”的行騙過程，也深刻揭示了世紀交替之際我們社會上“忽悠”成風的弊病。
趙本山小品的藝術風格，就是通過“苦澀”引爆開懷大笑、引爆億萬觀眾的共鳴感，批判著“忽悠”——世紀交替之際我們社會痼疾。也就是說，趙本山的主要作品，具有哲學批判之核。舞臺上，趙本山的衣著、步履、言語等等表演形式，與所要表達的思想內核(社會情緒)相得益彰。趙本山的主要作品，不僅能引起億萬觀眾的開懷大笑，還能引起億萬觀眾回味不絕。沒有“苦澀”這顆內核，就不可能有趙本山小品持續(xù)的成功�？梢哉f，“苦澀”的哲學內核，是趙本山走紅的根源。
近年來，趙的高足小沈陽也逐漸走紅了。但與其師傅仔細一對比，就不難發(fā)現(xiàn)二者的區(qū)別。小沈陽的成功，僅僅在于他的表演，他是以“青澀”的形式，硬胳肢億萬觀眾。觀眾爆笑后，也就了了；觀眾的爆笑，是短暫的，是引不起回味的。
沒有思想內核的小品，游離社會基本情緒之外的小品，只能是小品。其表演者，只可能成功于一時，但難以引起億萬觀眾的心靈共鳴。二十七八歲的小沈陽，其藝術潛質很好，登上CCTV春晚之前，畢竟沒有趙本山那樣五味雜陳的社會閱歷，對社會情緒的認識與把握，畢竟過于浮淺。
趙本山前幾年那些小品，畢竟是特定歷史階段，中國社會情緒的折射，空前絕后的評價不好說。但是，“小沈陽風頭將蓋過趙本山”，小沈陽將“青出于藍勝于藍”之類的預言，起碼來說，是太早了。
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