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影片《集結(jié)號》公映后獲得了高度好評，大家都在津津樂道《集結(jié)號》的場面制作得有多逼真，它的特技處理有多細(xì)致，它的音響效果有多震撼，它成了中國大片的新里程碑，它幫助中國大片擺脫了窘境，馮小剛勝利了……
馮小剛確實(shí)沒有理由不勝利，一億元的投資，有8000萬元給了影片的制作。這充分體現(xiàn)了馮小剛的商業(yè)頭腦，他知道觀眾需要的是坐在豪華的有著一流音響的影院里“耳聞目睹”一場慘烈的戰(zhàn)爭，他了解觀眾對于感官享受的“如饑似渴”。如果沒有上半部分制作費(fèi)用高昂的戰(zhàn)爭場面，《集結(jié)號》就是一部《高山下的花環(huán)》。那部出品于1984年反映對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的電影在當(dāng)年轟動(dòng)異常，兩部電影表現(xiàn)的那群勇敢的戰(zhàn)士所在的連隊(duì)同樣是“九連”，但時(shí)代不同了，如果《集結(jié)號》沒有這些戰(zhàn)爭場面，就算是十個(gè)馮小剛捆在一塊，也不見得能把觀眾拉進(jìn)影院去。
但我對《集結(jié)號》的戰(zhàn)爭場面并不感興趣，當(dāng)那些畫面一再出現(xiàn)的時(shí)候，我在不斷和其他經(jīng)典戰(zhàn)爭電影場面對號入座，計(jì)算著攝像機(jī)的拍攝機(jī)位以及它某個(gè)畫面的制作費(fèi)用——不是我愿意這么不解風(fēng)情，而是身不由己。影片在戰(zhàn)爭結(jié)束、谷子地回到地方之后節(jié)奏突然慢了下來，很多評論認(rèn)為這是電影后勁不足、用力不均、情節(jié)脫節(jié)的表現(xiàn)，但我真正覺得影片進(jìn)入后半部分精彩才剛剛開始，它真正所要表達(dá)的主題才顯露出來。如果說前面的戰(zhàn)爭場面除了考慮票房因素之外還有什么功用的話，那就是為了后面谷子地為戰(zhàn)友討說法的艱難作對比和呼應(yīng)。《集結(jié)號》在場面上提升了中國大片的品質(zhì)，更重要的，它很少見地用真誠的態(tài)度真正探討了戰(zhàn)爭和人的關(guān)系，它用辯證的方式闡述了渺小和偉大之間的聯(lián)系，它的劇情和臺詞都令我們感到新鮮，雖然它有一個(gè)震撼的開始和一個(gè)想當(dāng)然的結(jié)尾，但在重要的過程里，它給觀眾提供了不一樣的視角。
“每一個(gè)犧牲都是永垂不朽的”，這是制作者給影片賦予的涵義，但在片中，主角谷子地未必能站在很高的高度認(rèn)識到這一點(diǎn)，他只是一個(gè)認(rèn)死理的人。影片體現(xiàn)他認(rèn)死理有兩個(gè)方面，一是在九連剩下的幾個(gè)人都認(rèn)為集結(jié)號吹響了的時(shí)候，他堅(jiān)持自己沒有聽到；二是為了給犧牲的兄弟要回一個(gè)“烈士”的稱號，他四處奔走，瘋了一樣地挖掘煤堆想找回戰(zhàn)友的遺骸。當(dāng)然，也可以把他的“認(rèn)死理”換成更書面化一些的語言，比如“責(zé)任和義務(wù)”：在戰(zhàn)爭中，他和戰(zhàn)友盡到了自己的責(zé)任，犧牲了小我，保護(hù)了大局；在和平后，他一人扛起了為英雄正名的義務(wù)；在知道集結(jié)號根本沒有吹響之后，他又多了一份贖罪心理。這份贖罪心理，讓影片的悲情色彩濃厚了許多，當(dāng)一個(gè)國家或一場戰(zhàn)爭的重責(zé)需要一群無名的人(九連戰(zhàn)士被列為失蹤，墓碑上的字皆為“無名”)來背負(fù)，其中沉重令人難以釋懷。當(dāng)影片最后打出字幕，谷子地其實(shí)是從一片“谷子地”里撿拾而來，并不知道自己的親生父母是誰，也不知道自己的真實(shí)姓名時(shí)，更是給人內(nèi)心以重重一擊。
《集結(jié)號》最感人的一幕當(dāng)屬谷子地在知道劉團(tuán)長沒有下達(dá)吹響集結(jié)號命令，拎著酒瓶子撲向劉團(tuán)長墓碑的那場戲，這也許就是馮小剛想讓觀眾看到一個(gè)簡單故事，“英雄受了委屈”。影片沒有討論戰(zhàn)爭有沒有意義，沒有討論犧牲有沒有價(jià)值，它討論的還是老百姓心里都存在的一個(gè)樸素的道理：好人應(yīng)當(dāng)有好報(bào)，英雄不能流血之后再流淚。《集結(jié)號》能引起共鳴，很大程度上是迎合了觀眾的這一心理�！都Y(jié)號》的顛覆性不僅體現(xiàn)在它技術(shù)手段的提升和對戰(zhàn)爭的另類書寫，它對國產(chǎn)電影最大的貢獻(xiàn)在于，如何利用好商業(yè)元素，制作一部老百姓能看得懂且看了之后有收獲的電影——這是以往大片一直努力而沒達(dá)到的。
作者:韓浩月
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