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今年的央視春晚上，“忽悠大王”趙本山和搭檔宋丹丹、牛群共同“策劃”了一個(gè)“公雞下蛋”的段子，拿虛假新聞開(kāi)涮，總算賺到了全國(guó)人民的笑聲，也多少避免了春晚的“頻道危機(jī)”。除此之外的語(yǔ)言類節(jié)目，無(wú)論是相聲還是小品，不是包袱老套，就是充滿說(shuō)教，被網(wǎng)友們一致公評(píng)為“乏善可陳”。另有超過(guò)五成的網(wǎng)友對(duì)今年春晚的總體效果不滿意。
這樣一份“成績(jī)報(bào)告單”，與央視自我陶醉式的民調(diào)結(jié)果相去甚遠(yuǎn)，但卻是“旁觀者清”的恰如其分的評(píng)價(jià)。
央視既不缺文藝創(chuàng)編人才，又?jǐn)n得來(lái)各路明星大腕，何以烹調(diào)不出高質(zhì)量的“文化年夜飯”？我給出的診斷是：緣于他們不敢直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)，不愿觸及民生題材，又不屑深入體驗(yàn)生活。春晚劇組把“開(kāi)門辦春晚”的調(diào)子喊得地球人都知道，實(shí)則呢，一干人馬“大門不出，二門不邁”，早早地窩在演播室里“推碾子拉磨”。這種缺少生活原料推磨出的“水貨”，除了忽悠一下全國(guó)人民，怕是很難真正打動(dòng)人心的，更遑論“藏之名山，傳之其人”了！遙想當(dāng)年，杜甫歷經(jīng)半世“殘杯與冷炙，到處潛悲辛”，方吟出力透紙背的“三吏三別”；白居易一生抱定“唯歌生民病，愿得天子知”，始寫就膾炙人口的《賣炭翁》。央視春晚的操盤手們?nèi)缒苡卸虐锥死蠈?shí)的創(chuàng)作態(tài)度和真誠(chéng)的憂民情懷，以他們的現(xiàn)代技術(shù)和專業(yè)水準(zhǔn)，又何愁搞不出一臺(tái)讓人“難忘今宵”的春晚來(lái)？
常聽(tīng)央視春晚主創(chuàng)人員公開(kāi)抱怨“找個(gè)好本子太難”。依我看，再難難不過(guò)唐僧師徒西天取經(jīng)吧，求人不如求己，只要肯下到民間去“取經(jīng)”，那里總有一款適合你。時(shí)下有一條手機(jī)短信很是流行：“過(guò)節(jié)了，別忘了給孩子們講講很久很久以前的事：那時(shí)候天還是藍(lán)的，水也是綠的，肉是可以放心吃的，耗子還是怕貓的，理發(fā)店是只管理發(fā)的，藥是可以治病的，醫(yī)生是救死扶傷的，拍電影是不需要陪導(dǎo)演睡覺(jué)的，照相是要穿衣服的，欠錢是要還的，學(xué)校是不圖掙錢的，白癡是不能當(dāng)教授的，賣狗肉是不能掛羊頭的，結(jié)了婚是不能泡MM的，孩子的爸爸是明確的……”(1月8日《錢江晚報(bào)》)這些都反映了民情民意民困民怨，也在一定程度上反襯了“生民”的生活狀態(tài)，是何等鮮活的創(chuàng)作素材呵！只可惜，這些“下里巴人”的東西都沒(méi)能入央視的“法眼”，一級(jí)級(jí)審查出的春晚“到處鶯歌燕舞，更有潺潺流水”，只見(jiàn)表現(xiàn)形式上的美輪美奐，卻難得一見(jiàn)節(jié)目?jī)?nèi)容上的憂國(guó)憂民，充其量不過(guò)是嚼而無(wú)味的視覺(jué)盛宴而已�？赡苡腥藭�(huì)說(shuō)，春晚就該辦得喜慶祥和，不適合上那些個(gè)沉重酸澀的民生題材。但我以為，適度表現(xiàn)困厄的民生也是為了呼喚和諧和順，“成長(zhǎng)的煩惱”同樣可以用詼諧幽默、活潑明快的舞臺(tái)藝術(shù)來(lái)呈現(xiàn)。歷屆春晚曾出過(guò)一些令人經(jīng)久難忘的好作品，比如小品《超生游擊隊(duì)》、《打撲克》、《裝修》等，今年也有農(nóng)民工子弟詩(shī)朗誦《心里話》、舞蹈《進(jìn)城》等，這些叫座的節(jié)目好就好在貼近民生，讓人倍覺(jué)親切：“哦，這段子說(shuō)的可真是咱老百姓的生活�！边@才是老百姓需要的藝術(shù)！就在今年春晚播出的當(dāng)天，中國(guó)影片《圖雅的婚事》捧得了柏林電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)，該片導(dǎo)演王全安的獲獎(jiǎng)感言是：“最優(yōu)秀的藝術(shù)作品不在于解決問(wèn)題或給出答案，而是真實(shí)展現(xiàn)事物的本來(lái)面貌，真實(shí)地反映生活�！彼脑捑秃孟袷钦f(shuō)給那些自命不凡的央視春晚編導(dǎo)們聽(tīng)的。不朽的藝術(shù)孕育于人民大眾的偉大創(chuàng)造，藝術(shù)家的使命就在于用心、用情去發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘。脫離現(xiàn)實(shí)生活、背離大眾趣味，文藝創(chuàng)作必然患上“貧血癥”，只見(jiàn)其華而不見(jiàn)其實(shí)，這或許是今年春晚從總體上不待見(jiàn)于人的一個(gè)敗因。
央視春晚抖不響“包袱”，再往深里究，是被它自己排斥異己的春晚霸權(quán)給害的。央視作為國(guó)家級(jí)大臺(tái)，其勢(shì)君臨天下，好演員好節(jié)目隨它選隨它挑，它說(shuō)行不行也行，它說(shuō)不行行也不行，于是郭德綱、李宇春們?cè)倩鹨仓荒鼙淮蛉肓韮?cè)；至于億萬(wàn)觀眾，愛(ài)看不看就是這一臺(tái)了。對(duì)優(yōu)質(zhì)文藝資源的過(guò)度壟斷，養(yǎng)成了其眼高手低的創(chuàng)作惰性，表現(xiàn)為霸氣十足、才氣不足，只有緊著催觀眾發(fā)手機(jī)短信、盼著與電信公司五五分成的熱情，而消退了向生活要原創(chuàng)的激情，不得已只好拿本行本業(yè)的那點(diǎn)糗事來(lái)“說(shuō)學(xué)逗唱”。宋丹丹的那句“你太有才了”，在我看來(lái)簡(jiǎn)直就是對(duì)春晚編導(dǎo)的反諷。
要想拯救央視春晚，除了尊重文藝創(chuàng)作規(guī)律，減少行政干預(yù)，盡快從培育競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制入手，徹底打破央視對(duì)春晚的獨(dú)家壟斷，恐比天真地指望他們自我修正要管用得多。散發(fā)著草根味的網(wǎng)絡(luò)播客春晚、民間春晚的悄然興起，給了全國(guó)人民一個(gè)新希望。如能因此而倒逼央視反躬自省、放下身段，下功夫把春晚打造成人見(jiàn)人愛(ài)的民生品牌，則功莫大焉！
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